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怀旧.梦缘

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日志

 
 

这个尤物曾风靡上海滩,才华出众令无数人向往  

2017-06-27 19:30:29|  分类: 【国画艺术】 |  标签: |举报 |字号 订阅

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怀旧梦缘:
这个尤物曾风靡上海滩,才华出众令无数人向往 

民国初年的上海滩,

人不乏人物风流、才华出众者,

周炼霞的才与貌,

在当时的沪上都是一等一的。

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只是随了时移世易,旧事多散落风中,

当时的韵事少有人提。

好在斯人诗画作品仍有传世,

亦有人在回忆文稿中提及

她当年的风神绰约、才思敏捷。

透过吉光片羽可隐约窥见女神的风采。

 

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周炼霞

1908-2000

号称炼师娘

她是风华绝代的美艳女子

 

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她生在江西,9岁移居上海,

14岁学画,17岁写词,

才情和姿色,震惊上海滩。

 

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当时的诸多诗坛名家、

画界泰斗,以及各方名师大家,

都争相追捧她,推崇她,

她经常登上各大媒体的头条。

 

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与当时张爱玲、潘柳黛等齐名,

一身惊世才华,被誉金闺国士

 

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其貌:绝代尤物  七十犹倾城

 

周炼霞的美貌尽人皆知,

与吴青霞、汪德祖、陆小曼

为上海四大美女。

周炼霞高贵优雅,吴青霞娟秀清丽,

汪德祖眉清目秀,陆小曼蕴籍风流。

著名掌故专家郑逸梅说她

体态清便宛转,如流风回雪

本身就是一幅仕女图



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上海名医卢施福曾为她摄影一帧:

年约二十一二岁,

布景为一窗口薄纱,

她隐身于纱后,微露半脸,

就连一向刻薄的陈巨来也不由赞叹其美而艳

可谓绝代尤物,令人魂销

 

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陈巨来的记螺川事一文,

还录下了张大千与周炼霞的一段轶事。

抗战后,张大千借居李秋君府中,

周炼霞时常过访,

大千必停笔对坐于沙发上,与谈旧事。

某日,张大千便问周炼霞曾于某年十四五岁时,

身着淡绿短衫、粉红裙,什么耳环,

什么鞋袜,至某寺跪地求签,

得第几签,语什么什么,有否?

她大奇云有的,你怎么知道?

大千云:你把求得签交一小和尚换签纸,

这小和尚即我也。

周炼霞听闻大笑不已。

 

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周炼霞天生丽质,

也从不疏于修饰自己——烫发、修指甲,

喜欢时装与香水。

喜欢时尚却不流俗,

她的装扮不是为了取悦观看者,

更是为了自己的喜悦。

她的绘画功底也成为装扮自己的一种手段,

据传她曾一袭旗袍、仪态万方地

出现在一个喜宴上,艳惊四座。

那旗袍素缎上的艳丽花卉,是她手绘的,独一无二。

 

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她在《家庭的艺术》一文中说:

一个女人应有文艺的爱好,这既是消遣,

又能陶冶性情,永葆年轻和美丽。

这或许是她驻颜有术的秘诀吧。

网络上流传最广的是她四十岁时俯首的一帧小影,

一袭旗袍简洁合身,柳眉轻弯,朱唇含笑,美不可言。

 

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其文:金闺国士 愧煞须眉

 

周炼霞17岁开始学诗,

师从晚清四大词人之一的朱古微,

后又师从诗词名家蒋梅笙。

蒋门弟子众多,如徐悲鸿、白蕉等,

都是其中佼佼者,他们做诗填词,

相互唱和,风雅一时。

蒋梅笙还把周炼霞等六位女弟子的

诗词辑为《嘤友集》,正式出版。

 

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周炼霞才思敏捷,

所见寻常事物都可入诗,

可引经据典,也可自成佳句。

由于周炼霞的一部分诗词是配画用的,

所以题材广泛,就连香烟、咸鸭蛋、风帽、粉镜,

种种信手拈来的家常玩意儿,

她都能入诗入词,且玲珑婉转、自然天成。

词学大师唐圭璋后来偶读其词作,

相见恨晚,

一再让友人将手头所有周炼霞的诗词抄寄予他。

 

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一次,书画装裱大师刘定之做寿,

绘像征题。诗文大家冒鹤亭觉得难以下笔,

装裱只是匠人手艺,无典可用。

正在踌躇,周炼霞说道:

白描为之,何必拘泥于典故,即成七律一首: 

 

瘦骨长髯入画中,行人都道是刘翁。

银毫并列排琼雪,宝轴双垂压玉虹。

补得天衣无缝迹,装成云锦有神工。

只今艺苑留真谱,先策君家第一功。

合座无不击节。


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凡见过周炼霞和她的书画诗词的,

无不惊叹为天人

解放后,上海成立中国画院,

民国文人耆宿丹青妙手尽入彀中,

一时人才济济,卧虎藏龙,狂人许效庳亦自感慨:

画院数十人,论诗词,螺川第一,真愧煞须眉。

同辈词人公认周炼霞为当代最杰出的女词人之一,

将她比之为今日之李易安

 

几度声低语软,道是寒轻夜犹浅;

早些归去早些眠,梦里和君相见。

 

丁宁后约毋忘,星华滟滟生光;

但使两心相照,无灯无月何妨。

 

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这首《庆清平》一出,

即被广为传诵,

著名的香雪园茶座特地请她书写后两句为联,

贴于园内。

但也正是这首词在文革中给她带来了巨大的灾难。

这首词被指为但求黑暗,不要光明

周炼霞被殴打至伤,一只眼失明。


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仅余一目的周炼霞不仅没有轻生,

反而请画家来楚生为自己刻了一枚章一目了然

又请书画家高络园为篆眇眇予怀印,

选用屈原《九歌·湘夫人》目眇眇兮愁予之句。

这种气度,的确可以愧煞须眉了。

 

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周炼霞生长于诗书人家,

却并未锁在深闺,而是早早走出闺阁,

卖画为生,周旋于沪上名流文士之间。


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这样的历练使得她有着一般女子所没有的阔达胸襟,

所作诗词少有闺阁幽怨,

文思敏捷反而常能力压群雄,

令沪上才子一时低首尽称臣

沪上小报常刊登其绯闻逸事,呼之为炼师娘

报道难免有不实之词,周炼霞亦不以为忤,一笑置之。

 

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其画:清丽雅正  蕴藉自得

 

周炼霞生于书香世家,家中多藏书画名品。

幼年时得父亲亲自传授,

很小便有了绘画基础。

12岁时她随全家移居上海,

14岁拜吴兴画家郑凝德为师学画。

经过几年潜心学习,天资聪颖的周炼霞画艺日见精进。

 

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18岁便开始在海上鬻画,

担任王星记、怡春堂、九华堂等

著名笺扇庄的固定画师。

所画扇子,一金一柄,且买一送一,藉此扬名。

1926102日《申报》

便有《女画家周炼霞赠画》一文载其事。

 

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周炼霞的画以仕女花鸟为主,

既有迎合当时市民趣味的海派绘画特点,

又不失传统文人的笔墨意趣。


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各种花草静物,设色明丽,艳而不俗,

且工笔雅正;仕女图,

画中女子眉眼神情生动明快,

仪态举止端庄娴静,画也恰如其人。

 

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周炼霞的一生中,

最令人津津乐道的便是与吴湖帆的一段情史。

吴湖帆是中国现代著名的画家、收藏家,

当时在上海画坛与张大千平分秋色。


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经周炼霞的好友、诗文大家冒鹤亭的介绍,

两人相识,一见生情,后常有约会。

在两人亲密接触的那段时间,

周炼霞的画技大增,吴湖帆的词却没怎么长进,


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反而是他有许多词作经过周的润色,

他的《佞宋词痕》里就一些是周代作的。

冒鹤亭背地里对人说,

在填词方面,吴作周的徒孙尚不够格。

 

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1953  吴湖帆 周炼霞合作   荷花鸳鸯 立轴

 

在这幅二人合作的《荷花鸳鸯》图轴中,

吴湖帆用他从恽南田画风转化而来的

吴装荷花点染出一片清凉绿荫,

遮蔽着夏日的如火骄阳。


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而周炼霞则以其女性的柔情用

宋人工笔精绘出一对五彩鸳鸯,

在遮天的荷叶下相依相偎,怡然自得。

抑或周氏把她和吴自比一对鸳侣,


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尽享着绿荫下的清凉世界。

吴湖帆用精楷长题自作词一首,

名为《五彩结同心》,更点明了吴周之间的一段情缘。

 

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周炼霞与吴湖帆的关系,历来有多种传言,

诋毁者有之,嘲讽者有之,周炼霞都坦然对之。

陈巨来在《安持人物琐忆》

曾述及吴周二人婚外之私情,

颇有微词,


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却也不得不佩服周炼霞在文革期间被要求交代罪行

她死活只承认与吴湖帆一人有过关系,

并不胡乱攀扯旁人。

 

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1945年作 玉骨冰肌 立轴

 

2000年,周炼霞逝于美国,享年92岁。


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在男权社会里,

一个女性想要在艺术获得成功并得到认可,

需要天赋,需要机遇,更需要非凡的勇气与智慧。

周炼霞长成于民国初年的上海,

这个善造传奇的地方,加上她独有的天赋才华、

绝代姿容与大胆洒脱的个性,

终在民国的历史上留下了一抹艳色。


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一个风华绝代的尤物,

一个蜚声海外的诗画家。

被岁月的尘土掩盖得悄无声息,

上海再也不会有第二个炼师娘。

来源:艺术家传播网

 


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